“Ninfomaníaca Volume I” é o primeiro filme da provocativa saga dirigida por Lars von Trier. O filme mergulha nas profundezas da vida de Joe, interpretada por Charlotte Gainsbourg, uma mulher viciada em sexo.

Nesta sequência, Joe explora os extremos de seu vício, enfrentando consequências sombrias e dolorosas. A trama aborda temas como submissão, sadomasoquismo e as complexidades das relações humanas.

Com cenas explícitas e um olhar cru sobre a sexualidade, o filme se assemelha a um porno em alguns momento, mas desafia as convenções e provoca reflexões sobre o desejo, a moralidade e os limites da intimidade. Uma jornada intensa e controversa, destinada a espectadores maduros e abertos a experiências cinematográficas desafiadoras.

Apesar de todo o alarido em torno das cenas de “sexo explícito”, o esforço notavelmente peculiar de Lars von Trier não procura chocar ou ofender, e sim fascinar.

Com o passar do tempo, esta análise se tornará uma mera memória nos arquivos digitais dos críticos de cinema, e será reconhecido que Lars von Trier se destacou como um dos cineastas mais polêmicos e visionários dos séculos XX e XXI. Atualmente, tal avaliação talvez não seja universalmente aceita, mas vale lembrar que von Trier é, de fato, um verdadeiro gênio, em contraponto a uma geração de diretores autodenominados “gênios” que, na realidade, apenas demonstram inteligência.

Desde o impactante “Breaking the Waves” (1996), seu primeiro filme da Trilogia Coração de Ouro, que provocou sensações no Festival de Cannes quase duas décadas atrás, von Trier manteve sua posição como um artista provocador. Seus filmes, conhecidos por diferentes razões, têm gerado controvérsias que variam entre sua própria obra e suas declarações polêmicas.

“Ninfomaníaca: Volume I” representa a atual expressão incendiária de von Trier, e seu impacto é equiparável ao de suas obras anteriores. Cada filme é uma jóia de genialidade, uma afirmação que permanece verdadeira independentemente das preferências individuais.

A ironia de von Trier

Embora reconheçamos sua genialidade, é impossível ignorar que Lars von Trier também é um paradoxo: um gênio e, simultaneamente, um “idiota” – termo que irônicamente batiza um de seus filmes mais intrigantes, “Os Idiotas” (1998), o segundo da Trilogia Coração de Ouro.

Contudo, ele já foi rotulado de maneira mais contundente, incluindo a descrição de “sádico que odeia mulheres” pela protagonista de “Dançando no Escuro”, Björk. A atriz islandesa abandonou o mundo cinematográfico após trabalhar com von Trier em 2000 no musical vencedor da Palma de Ouro, “Dancer in the Dark” – o terceiro filme da Trilogia Coração de Ouro e possivelmente a obra mais penetrante de von Trier até então. (A cena final continua a ser avassaladora.)

A subversão exibicionista

Essa característica é a razão pela qual o chamei de “exibicionista subversivo” em uma análise sobre “As Cinco Obstruções”, filme que ele co-dirigiu com o cineasta e poeta dinamarquês Jørgen Leth. O filme é uma abordagem encantadora baseada no curta experimental de Leth, “The Perfect Human”, de 1967.

Essa análise também ressalta que, como Leth e suas principais influências – Carl Theodor Dreyer e Alejandro Jodorowsky –, von Trier é um cineasta experimental. Seus filmes de longa-metragem são concebidos como experimentos no processo de contar histórias cinematográficas, desde a autoimposta austeridade do Dogma 95 até a trilogia “Os EUA: Terra de Oportunidades”, que inclui “Dogville”, “Manderlay” e o ainda não produzido “Washington”.

“Vol. I” e “Vol. II” de “Ninfomaníaca” também são experiências. Em particular, “Vol. I” sustenta minha teoria sobre von Trier: ele é um exibicionista subversivo, um genuíno gênio e um idiota. Não necessariamente nessa ordem.

Uma jornada engraçada e menos chocante

Originalmente concebidos como um único filme de quatro horas, “Ninfomaníaca: Volume I” e “Ninfomaníaca: Volume II” compõem o terceiro filme da Trilogia da Depressão, junto com “Anticristo” e “Melancolia”. Juntos, representam o “cientista louco” dos experimentos cinematográficos.

Ao narrar as histórias contadas por Joe (Charlotte Gainsbourg) a Seligman (Stellan Skarsgård) sobre sua jornada como ninfomaníaca, “Ninfomaníaca: Volume I” é o mais engraçado, direto e humano desses experimentos cinematográficos.

A atuação corajosa de Stacy Martin, uma novata, como a jovem Joe é notável. Seu olhar vazio, por vezes, é a antítese de sua própria capacidade de sedução e descarte, criando um envolvimento que transcende a tela.

Não chocante, não ofensivo (ou profundo)

É fundamental perceber que “Ninfomaníaca: Volume I” não é chocante, nem mesmo remotamente. A menos que a natureza comum das inclinações sexuais humanas, em todas as fases da vida, seja considerada chocante.

Igualmente, o filme não é ofensivo. A menos que os processos naturais, sejam eles vegetais ou animais, sejam vistos como ofensivos.

Além disso, suas ideias não se propõem a ser profundas, embora não sejam um assunto trivial para uma conversa comum, mesmo entre amigos.

Não ser chocante, ofensivo ou profundamente filosófico não significa que “Ninfomaníaca: Volume I” seja um filme ruim.

Na verdade, essas são razões pelas quais o filme se destaca. Se ele fosse verdadeiramente chocante ou ofensivo, seria abertamente hostilizado por suas imagens gráficas de nudez e atos sexuais. Se ele se aprofundasse demais, poderia ser alvo de zombaria intelectual por parte dos eruditos que “já estiveram lá e já fizeram isso”.

Ideias baseadas no comportamento humano

As ideias do filme são simples: conceitos fundamentados no comportamento humano, comunicados por meio de palavras e imagens, utilizando o estilo visual peculiar de von Trier.

Em essência, o filme narra a descoberta do corpo e da sensualidade por parte de uma garota, Joe, que gosta de sexo. A trama explora como essa predileção se insere em um mundo que muitas vezes rejeita tal abertura sexual.

“Volume I” é, em última instância, sobre o amor. Pode ser desolador, mas apenas se estivermos presos a convenções sociais, o que não é necessário.

Essa também é a mensagem de “Ninfomaníaca: Volume I”: não devemos ser excessivamente regulados pela moral sexual ou nos preocuparmos muito com as consequências de desafiar essas regras, porque, no final das contas, estamos todos em um caminho comum.

Sexo “real” simulado

Antes de assistir a “Ninfomaníaca: Volume I” (ou qualquer filme de von Trier), devemos considerar algumas coisas.

Primeiro, “von Trier” não é um “von” legítimo; ele adicionou essa preposição ao sobrenome para dar um toque de nobreza e teatralidade à sua persona, assim como Erich von Stroheim e Josef von Sternberg fizeram.

Em segundo lugar, von Trier afirmou que seus filmes têm o propósito de irritar sua mãe, uma nudista comunista de pensamento livre. Ela teve um relacionamento com Fritz Michael Hartmann, que acabou sendo o pai biológico de von Trier. Essa dinâmica não implica ninfomania materna, mas destaca que von Trier é impulsionado pela natureza e criação para explorar territórios desconhecidos, rompendo com convenções.

Considerando a inclinação irônica de von Trier, é difícil discernir se ele busca agradar ou desagradar com suas provocações. Suspeito que, para ele, ambos os resultados são igualmente satisfatórios.